老死兼好拍檔K.Ho 為影片出力不少 約於1995年，我在ATV為一個和日本NHK電視台的交換節目做旁白，節目中介紹一位香港的特技演員，在街上扮李小龍的青蜂俠，還扮他講話的聲音。當時我好懷疑，心想：李小龍是這樣的嗎? 又想：喜歡李小龍這麽多年，倒不如拍一部有關他的電影! 由我自己來演。 想著想著，到1996年初，知道香港藝術中心主辦「自主錄像比賽」，於是決定拍一部關於李小龍的短片參加。可是，用甚麽形式? 甚麽故事和背景呢? 講他成名的故事太多，歌功頌德的不少，但年青/少年李小龍的故事沒有人提過，而對於我來說，那一段日子的小龍跟他往後的成就相比，就更有趣味，於是，一部以「李小龍在冰室和死黨吹水」為主題的15分鐘短片就這樣萌芽了。 老實說，那時我對李小龍認識不深，但從搜集資料開始後，慢慢才發覺他的生平之不簡單，根本是一個傳奇! 覺得更要拍好這個故事! 很高興得到各方面的大力幫助，包括一些以前和李小龍認識的前輩提供了寶貴意見。 為何選1959年的一天作故事? 從香港到美國就是Bruce人生的轉折點。從他的資料看，過了太平洋，他就好像成了第二個人，後來的就不再多講了。 我想以李小龍作為例子，通過影片傳遞出這樣的訊息：每一個人都有一個機會，都可以去改變自己，如果他想這麽做的話。 選在一天之內發生這麽多事情，無疑戲劇性很濃，但這主要想表達人生的短促和無常，往往是自己控制能力之外的。片頭、片尾的李國豪墓誌銘是這個戯的主題。 三部曲故事概念 自主影畫《1959某日某》是「李小龍三部曲」第一部，著重於他人生道路的改變。以感性角度，講1959年Bruce去美國前一日的「飛仔」生活，而這並非他日後為人熟知的武術大師形象。 [...]
在98年中完成了《1959某日某》的後期工作後，方興未艾，又興起了參加自主錄像比賽的念頭。 由於「1959」拍攝期長達兩年，期間又開始參與了多部劇集和電影的工作，對拍攝程序和創作有更深的了解和認識，對是次參賽的籌備工作起了很大幫助。 在題材方面，我仍以表達人性和社會性為主旨，於是就地取材，一是在當年轟動日本的「怪人廿一面相糖菓下毒」事件，二是由自己腦袋掏出一件在中學時期目睹的意外為題，就成為了參賽的兩部作品：《理想》和《無常》。 兩部短片實驗性不明顯，但風格異迥。 理想(Idealism) Video 14’00", 37.7MB, 380kbps, .wmv 按這裡下載觀看 《理想》較著重故事性，雖限於片長，反而給予我更大的空間以鏡頭組合交待劇情，而對白則盡量減少，主題則以「怪人廿一面相」的反社會及極端個人主義為經，輔以我對槍械的熱愛及其流動性，對執法和社會安定所做成的漏洞為緯，寫成了一個「槍癡」走火入魔的故事，「槍癡」愛槍，泥足深陷，藏品滿屋，雖是幾可亂真，仍是魚目混珠，於是以郵寄方式分次槍支零件拆散收集，有了鎗，代表了權威，可操控生殺之權，但仍感到法理的壓制和警權的威脅，於是形成對立。如果比喻演員對影評人既愛且恨，則槍癡的想法亦由此建立：對他本人來說，世上沒有事情，比起以真槍實彈殺警奪槍來得刺激，和如此取得獵物(警槍)更有滿足感。 影片沒有一個原整的結局，原意在roller credit後有一段呼應片尾伏綫的戲，但礙於資金所限，也只好放棄，到今天，對那段原本關於「警車大屠殺」的戲，仍是念念不忘。 無常(Ever-changing) Video 3’37", 9.85MB, 380kbps, .wmv 按這裡下載觀看 《無常》取材於一件真事，中學時期目睹的一次意外，令無辜途人死於非命，叫我深感人生的無常和生命的脆弱，對於自己的命運，人只可努力面對，但無力控制，有誰會想到「天將降大難於斯人，必先樂其心智」? 影片只想表達一些每天都可能發生的無妄之災，但諷刺得很，影片放映時，殘忍的情境卻逗得滿堂笑聲，如此幽默也真黑色得過份。 兩部短片評審都看不上眼，但都成為主辦單位選出的七部示範作品其中兩部，並公開播放，反而，三甲作品卻沒有入圍，又是一種反諷。 我其中一部短片後來發生一段小插曲，大約年多之後，看過我這部短片的朋友不約而同問我有沒有看某正在上映的港產片，細問之下，原來又是那些「如有雷同」的例子，但這回，卻真的「巧合」得過了火，一查該片製作名單，監製正是當日短片比賽的評審委員之一。電影界盜賊橫行，早有所聞，想不到在這種情況下也有幸遇上，也實在夠賞面的! 究竟是「不問自取」，還是「實屬巧合」? 是耶非耶，各位自行判斷好了。 2008-02-11 14:17 post, 2008-03-16 00:50 update